八个革命样板戏是文革中江青亲自树立的文艺界的典型 也是文化大革命中所谓文化的主要内容之一 奉行三突出原则创作而成 可谓呕心沥血 披肝沥胆 所谓三突出就是 在正面和反面人物中 要突出正面人物 在正面人物中要突出英雄人物 在英雄人物中要突出主要的英雄人物 相应的还提出了三陪村 三铺垫等辅助原则 八个样板戏是 智取威虎山 红灯记 沙家浜 奇袭白虎团 海港 白毛女 红色娘子军 交响音乐沙家浜 人们戏称 八亿人民八个戏 这是开始的几个 后来又陆续增加了几个 龙江颂 杜鹃山等等

其中有几个戏我们还是有看法的 例如海港 反映一个高中生毕业后 不想当码头工人 要做有文化的体面的工作 我们就很不同意和赞成 当码头工人 那是多好的工作啊 我们那个年代毕业的学生 那个不是上山下乡 当一辈子农民啊 一点不反映当时的实际 例如龙江颂 支部书记江水英 宁愿把自己村里的田淹了 也要照顾到其他乡村的田地不被水淹 这样的大公无私十分的夸张 参考消息曾经登过一篇外国记者询问周总理的专访 外国记者问 中国的农民能做到这样的大公无私吗 总理巧妙的回答 正因为不是人人做得到 所以戏里要演 要树立典型让人民向他们学习 呵呵

样板戏搞出来了 没有什么新的花样搞 就搞电影版的样板戏 把样板戏从舞台搬到银幕 制成彩色电影 然后全国放映 配合宣传活动 进一步提高人们的觉悟和认识 电影拍完以后 又出新花样 搞样板戏的改编版 将京剧样板戏和西洋乐器钢琴混合在一起 搞了钢琴伴唱红灯记 交响音乐沙家浜 大合唱杜鹃山等等 后来有一段时间搞样板戏的折子戏 所谓折子戏就是将几个样板戏的片断 放在一台凑成一个节目来演 这个花样搞完后 又来了另外一套 就是将革命样板戏从京剧移植到地方戏 结果全国各地的地方戏开始移植样板戏 有湘剧 豫剧 川剧 粤剧 秦腔 等等的样板戏问世 搞的全国乌烟瘴气 其实样板戏的内容和样式有的并不适用于一些地方戏 硬要搞就搞出很多怪里怪气和京剧不搭边的畸形儿出来 有的地方戏样板戏很难听 现在很多音像厂家重新出版样板戏的京剧版 为什么没有人出版样板戏的地方戏版本 就是这个原因 反正那个时候 围绕着样板戏像炒剩饭一样的连续不断的炒阿炒的 人们已经十分的反感

那个时候的报纸也有变相的娱乐版 但是全部是样板戏的内容 包括电影和戏剧评论 花絮 采访 专访 照片等等 现在人们觉得没有什么东西可以看 那个时候才真是没有什么东西看 应该说京剧革命有一定的道理 不能全盘否定 江青说解放后的舞台是由帝王将相 才子佳人统治的舞台 是死人统治活人 不是百分之百的错 样板戏中的一些唱腔和戏词还是有一定水准的 不过在那个荒谬的年代把它捧到了了吓人的高度